(PDF) A Mozaik és az Arany - készítéstechnika történ...

来自 : www.researchgate.net/publicati 发布时间：2021-03-26

142descoperite cu prilejul săpăturilor arheologice21, sugerea-ză fastuozitatea de odinioară a pereților bazilicii, a deco-rului interior din absidă. Printre vestigiile scoase la lumină putem distinge două categorii principale de tesere aurii. Sticla de suport la primul tip de tesere (”A”) este galben translucidă, re-spectiv verzuie. În acest caz cartellina este complet in-coloră, transparentă. La celălalt tip („B”)22, sticla de bază este translucidă; se prezintă sub diferite nuanțe, în special mov-maronie, sporadic și galbenă, cu o structură neomo-genă (foto 3). Cartellina, de o nuanță mov palidă sau găl-buie, s-a desprins total sau parțial la majoritatea acestor tesere sau fragmente de cuburi sporadice; la multe piese s-a pierdut și pelicula de aur. Nuanța de mov palid, poate fi intenționată; la confecționarea cartellinei este posibil să fi fost folosită aceeași materie primă ca pentru sticla de suport. Totodată, nuanța de roz violacee se poate datora și unor modifi cări chimice ale materiei de bază. Prin feno-menului numit solarizare, sticla – inițial transparentă – se poate transforma în urma oxidării manganului, căpătând o nuanță rozacee. Deși nestabil, alături de seleniu și co-balt, manganul a fost unul dintre cel mai frecvent utilizați decoloranți.Un fragment de motiv geometric, prezentat în expoziția permanentă a Muzeului Szent István Király din Székes-fehérvár, conține tesere din amândouă tipuri de mozaic auriu, cu diferențele cele mai pronunțate între ele; se poa-te observa în mod evident habitusul lor distinct (foto 4). Procesele de degradare diferă în mod spectaculos la cele două categorii, cu toate că circumstanțele de păstrare pre-cum și vechimea lor sunt probabil aceleași. Se ivește ast-fel întrebarea: de ce este unul mai sensibil, decât celălalt? Examinarea microscopică (structura, grosimea, aparența stratului metalic a sugerat că nu avem de-a face cu foiță de aur) a fost completată cu rezultatele măsură-torilor XRD23 și XRF portabil24, efectuate de István Sajó. Un rezultat inedit constă în identifi carea mercurului, care presupune o metodă de execuție diferită de cele cunoscute din sursele care descriu teserele învelite cu foițe metalice. Mercurul poate fi prezent pe suprafața teserelor ca un component al amalgamului de aur. Măsurătoarea XRD a confi rmat o orientare cristalografi că diferită a aurului pe cele două tesere. Aurul de pe proba Szfv14. are o orienta-re (1-1-1), deci nu poate fi foiță de aur, în contrar cu pro-ba Szfv6, la care direcția orientării este (1-0-0). Pe baza acestor diagnoze putem stabili că tehnica de execuție di-ferită poate fi într-adevăr responsabilă pentru procesele de deteriorare variate precum și pentru starea de conservare generală, actuală. Tehnicile de aurire cu mercur la rece și prin amalga-21 Majoritatea vestigiilor a fost scoasă la lumină cu prilejul săpăturilor începute de Imre Henszlmann în 1862. 22 Denumire dată de autor.23 Măsurătorile lui István Sajó (Pécsi Tudományegyetem – Szentágothai János Kutatóközpont / Universitatea din Pécs – Centrul de Cercetări Szentágothai János).24 Măsurătorile lui Sajó István (PTE-SZKK).mare, nu s-au generalizat în confecționarea teserelor aurii (nu se păstrează mențiuni), în schimb, erau metode frec-vent utilizate la aurirea diferitelor obiecte metalice. Teserele au o aparență argintie la prima vedere, însă ele erau aurii la origine, componentul principal al aliajului este de asemenea aurul. Modifi cările sugerează caracterul aliajului precum și un proces de confecționare diferit de cel general. În principiu, aurul este insensibil la efectele atmosferice, însă gradul de puritate variabil poate genera un alt comportament. Felul, calitatea și cantitatea diferite-lor adaosuri infl uențează aparența și caracteristicile auru-lui. Sunt mențiuni privind rezistența aurului curat față de hidroxid de mercur (I) cu acid azotic, precum și la modi-fi cările aurului necurat, care la umezire cu soluție de sare de mercur se înălbește, iar după un timp se schimbă în gri închis.25 Întrucât la învelirea teserelor de sticlă, care s-au transformat într-un gri argintiu, în mod cert nu s-a folosit foiță de aur, presupunem că modifi cările caracterului ori-ginal auriu au drept cauză un fenomen combinat, datorat pe de-o parte materiei prime de o puritate mai scăzută, iar pe de altă parte tehnicii de execuție (foto 5–6).Materialul din depozit conține numeroase cartellina ne-vătămate, dar desprinse; o mare parte a lor nu este incoloră, transparentă, ci este translucidă și are o tentă galben deschi-să, înclinându-se ușor spre violaceu (foto 7). Numărul mare al plăcuțelor de acoperire, libere, sugerează de asemenea o tehnică de execuție diferită. În privința posibilităților de prelucrare a sticlei, temperatura de maleabilitate este rele-vantă. Sticla natron și sticla de plumb pot fi prelucrate deja la 400-500º C. Acest fapt poate infl uența confecționarea te-serelor cu pelicule metalice diferite, deoarece temperatura de execuție poate avea efect asupra durabilității legăturilor de coeziune dintre anumite straturi. Referitor la cele menționate mai sus s-a ivit posibilitatea unei restaurări timpurii, dar următoarele observații contra-zic această ipoteză. În ansamblul de vestigii se păstrează cuburi de mozaic, la care poate fi urmărită cu certitudine execuția simultană a teserei aurii cu structură tip sand-vici. Vedem marginea rotunjită a sticlei suport (piastra), neîmbucățită, precum și stratul subțire, topit al plăcuței de sticlă pe suprafața peliculei metalice, care se apleacă pe stratul suport, urmărind forma rotunjită a acestuia (foto 8). Aceste exemple pot fi dovada originalității, a unei execuții simultane, complexe a teserelor și exclud posibilitatea rea-uririi, care ar sugera o restaurare timpurie / de epocă. Tese-rele amintite mai sus, cu habitusul descris, apar nu numai sporadic, dar și incluse în tencuiala de înglobare pictată, ceea ce atestă cu certitudine faptul că ele au fost introdu-se în mozaic inițial, încă din momentul execuției (foto 9). Un alt aspect interesant este utilizarea diferențiată a tesere-lor aurii tradiționale și a variantei de mozaic auriu, cercetată de autor. În cazul decorației geometrice motivul central al crucii este format din tesere aurii, confecționate prin meto-da tradițională, învelite cu foiță de aur, în timp ce fundalul este compus în întregime din tesere aurii tip „B”. Această 25 Hebing 1985. p. 26.